Grabados_LC_Bur1499_10

Identificador Icocel

Grabados_LC_Bur1499_10

Tipo

Escena simultánea interior-exterior (contigua)

Medidas

58 x 99 mm

Forma

Rectangular (paisaje)

Artista

Desconocido

Motivos

Segunda visita de Celestina a casa de Melibea (auto X)

Acompañada por su criado, Alisa regresa a su casa (auto X)

Hombre joven con gorra, jaqueta y calzas (paje)

Mujer madura con tocado, muceta, saya y cuentas en la mano (Alisa)

Mujer joven con saya y cofia (o pelo recogido) entre dos espacios (Lucrecia)

Mujer joven con tocado con velo al viento y saya con faldeta (Melibea)

Mujer vieja con toca, ¿monjil sobre saya o saya con faldeta? y escarcela (Celestina)

Interior doméstico

Exterior urbano

Casa

Descripción

Enmarcada por un filete doble, escena interior y exterior simultáneamente. En la mitad izquierda, que representa el interior de una estancia con una ventana enrejada en la pared de fondo y suelo enlosado con un diseño de triángulos rectángulos blancos y negros, demarcada a su izquierda por una columna y a su derecha por una puerta, conversan los personajes identificados como Melibea y Celestina (en este orden). La primera es joven y lleva un tocado con un velo que flota en el viento y saya con faldeta. La segunda es vieja y lleva una toca y monjil sobre saya (o saya sobre faldeta). La postura retórica de sus manos indica que están manteniendo una conversación: el dedo extendido y señalando hacia arriba de la mano izquierda de Celestina indica que está argumentando, mientras que la mano con la palma abierta de Melibea señala contraargumentación. En el umbral de la puerta, Lucrecia, con cofia (o pelo recogido en trenzas) y saya, se asoma hacia la calle, que ocupa la mitad derecha del grabado. En esta, un paje con bonete, jaqueta a rayas y calzas camina al lado de Alisa, mujer madura con tocado, muceta cerrada por un broche en forma de flor y saya amplia (o hábito), quien sujeta en la mano izquierda unas cuentas. Esta pareja de personajes tiene detrás una casa con tejado a dos aguas parcialmente visible y dos pequeños ventanucos, evidentes uno a cada lado de la cabeza de Alisa. Se encamina hacia la puerta desde la que los observa Lucrecia.

Se inspira en

Grabados_LC_Bur1499_05

La composición es una inversión de la del grabado de la misma serie que se usa para ilustrar el auto IV de «Celestina». Por paralelismo con este aparece el paje, que no se menciona en el argumento ni en el texto. También por paralelismo encontramos a Lucrecia en la puerta, entre el espacio interior y el exterior, a pesar de que es Celestina quien ve venir a Alisa: «a dios que viene hazia aca tu ma | dre» (i3v).

Argumento del auto X: «me= | libea despues de muchas razones descu | bre a celestina arder en amor de calisto. Veen venir | a alisa madre de melibea.» (h6v).

Figuras factótum de la edición de las comedias de Terencio de Estrasburgo: Johannes Grünninger, 1496, pasadas por el filtro compositivo de los grabados de ancho de página preparados supuestamente por Durero para la edición de las comedias de Terencio de Johannes Amerbach, que nunca llegó a imprimirse pero que conservamos.

La figura de Melibea se relaciona con la figura factótum de Pitias de «Heauton timoroumenos», de la que es inversión. La de Celestina sigue de cerca la figura de la nodriza Sophrona en el grabado-resumen de «Eunuchus», invertida y con el añadido de la escarcela. El paje que acompaña a Alisa repite el diseño que se aplica a Pármeno en otras escenas, inspirado en la figura factótum de Clitipho en «Heauton timoroumenos», invertido y con otro tipo de sombrero. Alisa se corresponde claramente con la Sóstrata del grabado de página completa inicial de «Ecyra» en la edición de Grüninger, invertida.

Edición de procedencia

[Burgos]: Fadrique de Basilea, 1499 [pero ca. 1499-1502]

Estampa(s) de «Celestina» en la(s) que aparece

Estampas_LC_Bur1499_11